Dentro de los contextos sociales que nublan cualquier supuesto de que John puede tener en cuanto a colores verdaderos de Irene, Juan está cegado por la situación y el velo desgastado que nunca tendrán la oportunidad de ser levantado para revelar lo que se esconde debajo.
Sin embargo, cuando este contexto social es eliminado, y Juan posibilidades a Irene en la calle, caminando del brazo de Felise, que tiene "pelo rizado negro negro" (Larsen 259), la verdad de la ascendencia de Irene se revela. Al encuentro, Juan es el perfecto caballero, quitándose el sombrero y sonriente. Sin embargo, "... la sonrisa se desvaneció de inmediato. Sorpresa, incredulidad, y - se que entender? - Pasó sobre su rostro "(Larsen 259)..
Larsen podría haber utilizado cualquier número de verbos o frases verbales para describir el cambio en el semblante de Juan, pero en lugar de eso opta por usar 'pasado'. Este léxico opción crea un fuerte imaginería de no sólo la diferencia repentino en las apariencias Irene y John, pero también crea imágenes fuertes de la aparición de Clare. Con su nuevo conocimiento, el rostro de su esposa, se ha transformado en frente de sus propios ojos, a pesar del hecho de que ella no está presente.
La fachada que es su matrimonio continúa hasta que el encuentro anterior cuando se entera de que Clare es negro. Furioso, se afirma que "Así que tú eres un negro, un negro maldito sucio!" (Larsen 271), pero antes de que pueda hacer frente a su esposa más lejos que ella se desploma a su desaparición.
Color de la piel y sus efectos sobre la Redfields
Como parte integral de la raza, la capacidad de pasar, y la tensión racial que era prominente en la época en la que la novela está ambientada, color de la piel juega un gran parte del tema central, la raza.
Irene es particularmente consciente de su color de piel, y se hace evidente desde el principio en la novela que ella también es vano. Al ser observado por Clare en el Drayton, Irene es incómodo. "Sintiendo su color de aumentar bajo la inspección continua, deslizó sus ojos hacia abajo." (Larsen 178).
Larsen utiliza la ambigüedad aquí brillantemente cuando ella se refiere tanto a Irene que aparece nervioso y quizás sonrojándose de la presión que se siente de la mirada continua de Clare, y su conocimiento consciente de que ella es, de hecho, negro, y que tal vez la persona mirándola sabe su