Las partes de trompeta eran acordes delgadas cuya pobreza del diseño fue cubierto en el ruido del tímpano. Al parecer, no pensaron así las largas trompetas de las que era posible jugar cromáticamente en los registros superiores. Este tipo de juego era un asesino hombre por los trompetistas, pero tenía posibilidades que algunos sienten que no fueron plenamente explotada. Estos maestros antiguos también sabían sobre la adición de ladrones a la simple trompeta, con el fin de obtener, saltando de una trompeta a la otra, algo de juego cromático de aproximación.
El éxito de Wagner con este tipo de instrumentos muestra muy bien que Mozart, Haydn y Beethoven por alto las posibilidades de la trompeta de su tiempo. En lugar de tomar ventaja de la larga trompeta con sus registros superiores diatónicas y cromáticas, y en lugar de utilizar la trompeta con los ladrones como lo hizo Wagner, se contentaron con la escritura de tónico fino y acordes dominantes para estos instrumentos.
Posiblemente se espera demasiado, incluso de genios como Haydn, Mozart y Beethoven, en busca de la escritura de la trompeta más allá de los acordes finos basados en la tónica y dominante. Después de todo, aunque Wagner hizo grandes cosas en la trompeta simple sin válvulas, se había puesto delante de él el ejemplo de rendimiento pistón trompeta. Eligió el simple trompeta porque prefirió el tono a la de la trompeta de la válvula, pero el ejemplo de la trompeta de la válvula debe haber sugerido la trompeta superiores escrito por el simple trompeta.
Para apreciar lo que Haydn, Mozart y Beethoven se enfrentaban, sólo tenemos que examinar qué tipo de música se escribe para el clarín militar regular hoy. Toques de corneta se limitan a cinco o seis notas. Otras notas son posibles, pero estos cinco o seis son los mejores en calidad y el más fácil de blow.The obstáculos en hacer música con estas notas son obvias. Ellos tienen grandes diferencias entre ellos, y su gama limita