El siglo XX fue el siglo de oro de la ambigüedad. ¿Cuántas obras anteriormente se puede pensar en que la parte superior de la subjetividad de Ulises, la incoherencia narrativa de Matadero cinco, la terminación abrupta de "Monty Python y el Santo Grial", o el ... lo que era de la totalidad de las seis temporadas de "Lost "? Por supuesto, el abandono de la estructura narrativa tradicional no sucedió durante la noche.
Para tener una idea de este proceso, vamos a echar un vistazo a tres obras diferentes de, por ejemplo, el horror a través de los siglos para ver si podemos detectar una tendencia. Juego más oscuro de Shakespeare, Macbeth, es un buen lugar para empezar. Escrito alrededor de 1600, la tragedia cae bajo la categoría de "maneras de no salir adelante en la vida" y, además de ser particularmente horrible /deprimente, sigue una trama bastante estándar. Macbeth, que está en lo alto de la escalera real, pone la vista puesta en la parte superior y decide fuera el rey.
¿Cuál sería una tarea mucho más sencilla si la gente tuviera la cortesía de no hacer preguntas cada vez que un cuerpo sin vida apareció en su casa. Para abordar este problema, Macbeth decide matar a cualquiera que se le sospecha de asesinar al rey. Y cualquiera que se le sospecha de matar a la gente que lo sospechoso de matar al rey. Y cualquiera que se ponga su orden equivocado en Ye Olde Grub Hut hasta que, finalmente, él mismo es asesinado y reemplazado por - sorpresa! - Su propio sucesor al trono. En este punto, Shakespeare desempolva sus manos como él declara: "Hecho y hecho.
" No es así con nuestra próxima historia. Escrito por Edgar Allen Poe, a mediados de la década de 1800, Los pulgadas Cuervo espeluznantemente lejos del formato tradicional narración ABC por ahondar en la mente de un loco. La historia comienza con nuestro narrador anónimo relatando su tristeza por haber perdido su amor, Lenore. Introduzca el cuervo. La intrusión inesperada de un pájaro que parece bastante inofensivo, salvo que: a) se trata de una oscura noche de septiembre; b) el ave es, supuestamente, un presagio de la fatalidad; yc) nuestro narrador ya tiene la muerte en el cerebro.
Viendo como el Wii todavía no se había inventado, el narrador intenta entretenerse hablando con el pájaro. Lo cual, a medida que descubre rápidamente, sólo puedo decir: "Nunca más." En este punto, el narrador comienza pidiendo una serie de dolorosas sí /no, redacción que se aseguren de que las respuestas son completamente depriment