Es importante entender las firmas de tiempo, es decir, lo que los números en ellas significan. El número superior indica cuántos tiempos hay por medida, mientras que el número de abajo dice qué tipo de nota dura un latido. Así, en el compás más común, 4/4, la parte superior "4" indica cuatro tiempos por compás, y la parte inferior "4" indica que una negra dura un latido.
Además, el número superior puede ser cualquier número dentro de lo razonable, mientras que el número inferior está restringido a una pequeña gama de los números pares (es decir, 2, 4, 8, 16, y con menos frecuencia 32, 64, e incluso 128), con "2 "que representa una nota media," 4 ", que representa una nota trimestre, etc. En los primeros períodos de jazz y rock n 'roll, canciones fueron, casi siempre compuestas y jugaron en metros comunes. Sin embargo, a mediados del siglo 20, los medidores de tiempo impares fueron empleadas a menudo en Jazz.
The Dave Brubeck Quartet fue de los primeros en componer canciones con metros impares (por ejemplo, "Take Five", de Paul Desmond). Otro pionero fue Don Ellis, que utiliza compases impares en sus composiciones Jazz Big Band como "Sopa de la fresa". Los principios de 1970 vio un puñado de grupos de "Rock Progresivo" utilizar una amplia variedad de metros de tiempo impares.
Kansas, de Rush, Yes, Emerson lago y Palmer, King Crimson, Génesis, Gentle Giant, y Frank Zappa y sus Mothers of Invention son algunos de los pioneros que siguen influyendo en incontables músicos (por ejemplo, de Sting con Vinny Colaiuta en "San Agustín en el infierno "y" Siete días "). Bandas como Dream Theater, Queensryche, Barba de Spock, Fates Warning, del Rey X, Soundgarden, y la herramienta de todo el uso de medidores de tiempo impares hoy. Además, los artistas de la Nueva Era como Yanni y John Tesh exponen a un público muy diferente a esos metros.
Con medidores de tiempo impares, el papel del jugador de batería sigue siendo establecer una fuerte ranura con sólida time.There dos enfoques